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<\/div><\/figure><\/div><\/div><\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n“El Desenga\u00f1o”<\/p><\/p>\n\n\n\n
Al llegar al puerto de Tigre se nos ofrece una postal de paisajes id\u00edlicos. Paseos en catamar\u00e1n, almuerzos en restaurants a la orilla del r\u00edo, recreos con aguas tranquilas, lugares donde descansar del ajetreo de la ciudad o una visita al puerto de frutos con sus cestos de mimbres. La vida del isle\u00f1o parece reposar en la bonanza y la contemplaci\u00f3n. Sin embargo, al ver la obra de Adri\u00e1n, el paisaje recobra otra dimensi\u00f3n: \u00bfqu\u00e9 son esas ramas que parecen no dialogar entre s\u00ed y entrelazarse en una especie de laberinto on\u00edrico? \u00bfacechan de ellas acaso alima\u00f1as que surgen de los bestiarios medievales?<\/p>\n\n\n\n
Roland Barthes habla del punctum como un detalle de una imagen que conmueve la visi\u00f3n del espectador. Mi asombro que provoca el punctum es una rama amarilla, o un tronco blanco, como espacios que logran sobrevivir y se abren en lucha con la multiplicidad de vida que reencarna el paisaje. Colores que rompen la simetr\u00eda y establecen un di\u00e1logo de distintas profundidades. \u00bfPor qu\u00e9 ese amarillo furioso? Los cuadros de Adri\u00e1n parecen pedir una mirada ajena, lejos de la f\u00e1cil contemplaci\u00f3n. Amenazan a qui\u00e9n los ve: sugieren perderse, ser parte de la obra misma. Un hilo de agua por debajo de unas ramas ca\u00eddas, el viento agita los \u00e1rboles, al fondo se divisa el r\u00edo. El movimiento de un cambio acechante, por encima de nuestras posibilidades.<\/p>\n\n\n\n
Frente a lo preestablecido del algoritmo de la inteligencia artificial, los paisajes de Adri\u00e1n nos hablan de una realidad m\u00e1s acuciante. Donde actualmente se nos muestra una existencia ya definida y pulcra, estos paisajes surgen como se\u00f1ales de un clima imposible de doblegar: lo oculto en su verdadera dimensi\u00f3n frente a nuestros principios ordenados. En muchas de las obras parece casi imposible mirar en una sola direcci\u00f3n: zigzagueamos buscamos un orden que nos lleven a sentir la \u201ccorporeidad\u201d del paisaje; pero la violencia de las ramas o de esos \u00e1rboles buscan ser apreciados por esa misma cualidad de lo que son: la belleza de lo que no es permanente, a punto de claudicar. Miramos sus obras y nos \u201cdesenga\u00f1amos\u201d de la realidad: la vida parece un sinf\u00edn de multiplicidades donde lo latente dialoga en varios sentidos: azul oscuro frente a un azul mortecino, amarillo frente a rojos m\u00e1s suaves o a un verde suave, ocre junto a verde m\u00e1s fuerte, los colores parecen muchas veces metamorfosearse en un principio de descomposici\u00f3n. Pareciera que todo est\u00e1 por venir. En uno de los cuadros, dos casas rojas y azul, ubicadas en cada una de los bordes, parecen se\u00f1alar los \u00fanicos puntos fijos: el paisaje del Tigre se abre en una suerte de diferentes capas de verdes, rojos y azules.<\/p>\n\n\n\n
Si en la pel\u00edcula El sol del membrillo, de V\u00edctor Erice, Antonio Lopez espera el oto\u00f1o para pintar con exactitud la incidencia de la luz sobre los membrillos, como si fuera un instante \u00fanico e irrepetible, las pinturas de Adri\u00e1n parecen hablar de una multiplicidad del tiempo, formado por las distintas entramados y tonalidades de su obra, para hacernos sentir el tiempo como una suma de varios instantes. Su obra no fija un instante que ilumina una fruta, sino que por el contrario dan testimonio de un pulso y de un tiempo que late con la continuidad de un r\u00edo.<\/p>\n\n\n\n
El tiempo de lo que miramos se nos despliega en otra dimensi\u00f3n: acechan esos \u00e1rboles un pasado, fuera de la construcci\u00f3n material del hombre. Esta atemporalidad exige una suerte de \u201cdesaprensi\u00f3n\u201d del mirar. Descorrer el velo del algoritmo, de las postales y de la supuesta bondad isle\u00f1a.<\/p>\n\n\n\n
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Lucas Distefano.<\/p><\/p>\n\n\n\n
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